Другой пример: в магазине посуды сделаны мозаичные панно с изображением посуды, настоящие образцы которой размещены тут же на полках. Изображение, товар и интерьер магазина проигрывают. А если бы, например, вместо посудного фриза были даны сцены с изображением первобытных людей, пользующихся во время еды лишь руками и примитивной утварью, изображение носило бы и познавательный и рекламный характер одновременно. Неиссякаемым источником тем для декоративных изображений является три основных пути: предельно обобщенного характера (история, спорт, природа); контраст к данному окружению (детям — о взрослых); тематическое раскрытие назначения сооружения (музей Ленина — революция и т. д.). Во всех случаях хорошо, когда тема раскрыта сквозь призму времени.
Именно этот прием очень широко используется и в таком молодом, но очень действенном виде искусства, как искусство рекламы.
Так, в здании авто — и авиавокзала великолепно звучат темы из истории транспорта.
Причем сюжет раскрывается с привлечением наиболее декоративных мотивов — верблюды, олени, кареты цугом и т. д. Или для витрины кафе использована, как в Таллине, устаревшая, но чрезвычайно декоративная посуда из меди.
Все произведения искусства, помещенные в интерьере, подчиняются двум основным требованиям или факторам, влияющим на их решение. Наибольшее значение имеет при этом фактор места (назначение помещения, его функция).
Фактор места, являющийся исходным, диктует произведению: вид изобразительного искусства (живопись, скульптура, графика, витраж, мозаика, чеканка. Станковая графика неуместна в метро, живопись не делают на полу); материал произведения (керамика, ткань стекло).
Керамика неуместна в зале кинотеатра, а ткань — в бассейне; жанр и тему произведения (аллегория, пейзаж, портрет, натюрморт). Натюрморт неуместен в театре, а портреты — в столовой; размеры произведения.