Исходя из этого можно правильно трактовать отдельные детали произведения — степень обобщенности его рисунка, яркость колорита, сложность композиции и степень ее восприятия с первого взгляда. Учет фактора времени позволяет сделать многие коррективы и повышает возможности синтеза архитектуры и изобразительного искусства.
Так, сложная, измельченная композиция панно для зала ожидания или ресторана будет хороша, но плоха в метро и наоборот. К необычным для нашей практики приемам решения панно можно отнести большие фотокомпозиции, выполняемые на различных материалах.
Сюжетом такого произведения обычно являются пейзажный фотоснимок, изображение памятника архитектуры, исторические документы, увеличенные до больших размеров (план города во время его возникновения), гравюра известного мастера, старинная рукопись или карта, обладающие декоративными качествами. Существенной чертой таких композиций является отсутствие среди них цветных фотоснимков, что объясняется не только техническими трудностями изготовления больших цветных снимков, сколько чисто художественными соображениями, так как черно-белые или коричневые фотопанно значительно лучше вписываются в интерьер помещения, не спорят с окружающим декором и обладают необходимой мерой условности, что делает их особенно уместными в убранстве современных интерьеров.
Если панно вмонтировано в стенку, то его делают так, чтобы выявить толщину щита, которую всегда лучше преувеличить, даже если это всего лишь фотография. Так, произведение приобретает архитектурный характер, лучше увязывается с окружающей средой, выглядит стационарным, а не временно прикрепленным. Современные панно не имеют обрамления.
Если нужно заделать торцы щита, лучше всего продолжить материал лицевой поверхности и на торцах, а если это невозможно, стараться сделать отделку торцов незаметной с лицевой стороны.
Во всех случаях важно помнить о том, что решение торцовых сторон щита тоже участвует в общем художественном впечатлении.