Визуализация помещений
  • Конструкции бра

    12.08.2017

    Конструкции бра весьма разнообразны: Часто бра делают с большим выносом кронштейна, шарнирно соединенного с основанием. Вынос иногда достигает значительных размеров (более 1 м), если кронштейн делается шарнирно-суставчатым.... 
    Читать полностью

  • Санитарно-кухонный блок

    11.08.2017

    Санитарно-кухонный блок, оборудованный плитой, разработан в Чехословакии инж. Карелом Яну и выпускается в настоящее время заводами Татра. Блоки эти применены в жилых домах в г. Готвальдове. Читать полностью  Читать полностью →

Оценка архитектурного творчества

Главное в работе — не поиски стиля, а стремление ответить заданию, которое рождено жизнью. Тогда стиль явится результатом правильного решения, следствием, а не первопричиной творчества, средством, а не самоцелью.

Исходя из этого, под освоением классики я понимаю творческую переработку тех основ и принципов, которые заложены в лучших произведениях архитектуры разных эпох, народов и стилей. Советская архитектура должна являться проводником великих прогрессивных идей нашей эпохи, выражающих мысли и чаяния народа.

Творчество лучших, талантливейших русских зодчих ценно для нас прежде всего тем, что они отражали прогрессивные идеи своего времени, укрепляли мощь и духовную силу своего народа. Одним из таких зодчих был Иван Александрович Фомин, у которого я учился и с которым работал 15 лет. Для его творчества характерны исключительное единство и целеустремленность.

Работы Фомина полны жизни. Он часто говорил, что хорошая архитектура — это хороший план, хорошее обоснование. И в планах его зданий, в их четкости, в том, как поставлены лестницы, как спроектирован зал, всегда видна забота о человеке.

Она проявлялась всюду независимо от того, что проектировал Фомин — клуб, театр или школу. Эта черта его творчества заслуживает исключительного внимания, она делает его произведения современными и новыми. Другая характерная черта состояла в том, что архитектура воспринималась Фоминым конструктивно.

Он не мог отделить свою форму от конструкции. Он мыслил здание как цельный организм, в котором не должно быть случайно удачного или неудачного пятна, законченного или незаконченного элемента. Последовательно соблюдая свои творческие принципы, Фомин постоянно развивал и перерабатывал их. Он не переносил механически одни и те же приемы и пропорции из однотрехэтажных зданий в пятиэтажные, а создавал новый ордер, отвечающий новым задачам.

Творчество Фомина до сих пор недооценивается, между тем оно достойно глубокого изучения и развития.

Если поставить рядом работы крупнейших архитекторов нашего времени и прошлого, то Фомин и Палладио встанут как равные. Фомин не подражал Палладио, но по значению для своего времени, по силе и единству теоретической мысли и практической деятельности, наконец по яркости выражения творческой индивидуальности, сплотившей вокруг себя большую школу, он стал Палладио XX века.

Читайте так же:

Комментарии запрещены.

Дизайнер интерьера