В данной статье сделана попытка поделиться некоторыми мыслями, возникшими в процессе творческой работы архитектора и нашедшими преломление в его практике. Прежде всего, хотелось бы сказать о методических приемах в творчестве архитектора и в этой связи обратиться к одному из замечательных мастеров нашего времени — И. А. Фомину. Понимание им этого вопроса было далеко от какого бы то ни было догматизма.
В качестве примера можно привести характерную черту. Наряду с стремлением воплотить в новом сооружении все функционально и экономически рациональное, зодчий перед каждой работой несколько дней перелистывал увражи и как бы обновлял в памяти то, что хорошо изучил в свое время в натуре, заново обогащая свои образные ощущения. После этого в процессе работы он к овражным материалам не возвращался, свободно развивая свою творческую мысль.
Таким образом, надо полагать, вызывалась к жизни ассоциация — одна из сторон творчества, столь важная для каждого архитектора, ибо произведение архитектуры едва ли может возникнуть вне ее. Естественно, что подготовка к творческому процессу этим не исчерпывается, ибо в сознании возникает ряд решений. Отвечая на поставленную задачу, нужно, разумеется, основывать свою работу на познаниях, в круг которых входит весь комплекс вопросов, подлежащих решению в современном сооружении.
Но без образности, связанной с ассоциацией, архитектор едва ли сумеет двигаться вперед. Ведь замысел в процессе его реализации видоизменяется, совершенствуется, приобретает новые качества.
Правда, французский архитектор Андрэ Люрса утверждал, что у него замысел до конца «складывается» в голове, а затем ему остается только с чрезвычайной точностью реализовать задуманное. Но это, по-видимому, возможно лишь при создании очень незначительных по объему сооружений. Более прав был Вазари, когда говорил: «Не та правда, что в голове, а та, что на бумаге».