Даже традиционно понимаемые панно в современной трактовке имеют особенности, появившиеся лишь в последнее время: отсутствие обрамления, благодаря чему панно может занимать не часть, а всю стену; большая композиционная свобода в трактовке сюжета. Если раньше панно состояло, как правило, одного сюжета, то сейчас композиция одного панно может распадаться на ряд сюжетов, объединенных лишь общей идеей; новая техника исполнения панно (аппликации, выжигание, травление и т. д.). Для слияния произведения искусства с архитектурой необходимо, чтобы произведение было декоративным.
Произведение декоративного искусства должно быть увязано с конкретным местом, должно решаться для определенного сооружения или помещения. Для размещения всех видов панно выбирается стена (или ее часть), хорошо обозреваемая со всех мест данного помещения, по возможности без проемов и отверстий.
В помещении любой формы есть обычно одна стена (иногда две), по своей площади, освещенности, значимости для облика всего помещения воспринимаемая зрителем как главная. На такой стене и следует размещать декоративные произведения, композиция которых диктуется конкретными условиями (назначением помещения, его высотой, освещенностью, необходимым оборудованием и т. д.). Произведения монументального декора по-разному решаются в зависимости от того, размещены они внутри здания или снаружи. Для произведений в интерьерах особенно важна тонкость проработки деталей, поскольку композиция чаще рассматривается с небольшого расстояния.
Особенно трудно избежать ошибок художнику, работающему над композицией для большого помещения, для большой поверхности.
Здесь зритель может рассматривать всю композицию с большого расстояния, тогда декоративная сторона произведения часто воспринимается раньше, чем сюжетно-изобразительная, зритель схватывает большие цветовые пятна и читает композицию в целом. Чтобы композиция хорошо смотрелась на расстоянии, здесь, как и в экстерьере, нужна определенная обобщенность, которая не должна, однако, переходить той грани, после которой зритель вместо произведения начинает видеть только материал, скучные, однообразные плоскости и полосы, непомерно толстые и небрежные швы, сделанные художником в расчете на эффективность при рассматривании издалека.