Между тем горные пейзажи, столь характерные для Еревана, должны обязательно войти как составная часть в его архитектуру, стать одним из специфических моментов, определяющих его облик. Более того, было бы правильно в решении зданий и помещенияй, обращенных в сторону гор, предусматривать возможность обозрения пейзажа. До некоторой степени этого удалось достигнуть при осуществлении здания винных подвалов в Ереване.
В другом случае (планировка парка имени Комсомола, совместно с архитектором Л. Бабаяном) были спроектированы тополевые аллеи, из которых вдали раскрывается панорама Арарата и всей горной цепи. В заключение своих заметок о роли освоения наследия в творческом методе архитектора в связи с современными задачами, хочу сказать, что в своей каждодневной работе архитектор должен помнить о том, что он слуга народа, дыхание которого постоянно ощущает рядом с собой.
Народ следит за его трудом, помогает ему и вдохновляет его, а он призван своим творчеством отвечать на запросы народа. Изложить и теоретически обосновать весь процесс творческой работы такого своеобразного мастера архитектуры, каким был Александр Сергеевич Никольский, — задача весьма трудная.
Она может быть успешно решена только путем последовательного, глубокого и всестороннего изучения его архитектурной, педагогической и общественной деятельности. Без такого анализа многие рассуждения будут страдать субъективизмом и выявят не столько творческую индивидуальность Никольского и метод его работы, сколько строй мыслей и взгляды комментаторов.
А. С. Никольский оказал большую помощь будущим биографам и исследователям его творчества, оставив, кроме архитектурных произведений, ряд интересных записей. В них с присущей ему образностью он высказался по некоторым вопросам профессиональной деятельности архитектора.
Как явствует из этих записей, он не только придерживался определенного метода в своей работе, но и считал наличие такого метода основой творческой деятельности каждого зодчего.