В едином художественном произведении архитектоническое и пластическое начала должны быть слитны. Характерным памятником архитектурно-скульптурного мышления является храм Василия Блаженного.
В нем нет ни одной скульптуры, как ее обычно принято понимать, но когда вы смотрите на этот памятник зодчества, то видите здесь подлинный, а не декларативный синтез искусств, потому что синтез — это не механическое соединение различных элементов, а одновременное мышление тремя формами — архитектурной, скульптурной и живописной. Скульптор должен мыслить архитектонически, а архитектор — пластически, зная законы восприятия объемов и пропорций. Только тогда будут создаваться цельные гармонические произведения.
Важно, чтобы скульптор почувствовал и осознал, что архитектура действует при помощи тектонических сил, чтобы он умел работать, исходя из общих идей здания. Эти принципы мы стремились осуществить при разработке скульптуры, украшающей здание МГУ, которой придан аллегорический смысл, отражающий расцвет советской науки, богатство нашей социалистической Родины, величие индустриального и колхозного труда. Такова скульптура, завершающая силуэт центрального объема.
«Девушка со снопом» — это не конкретный станковый портрет героини-колхозницы, а обобщенный образ колхозного труда, богатства и плодородия наших полей. Другие фигуры, олицетворяющие социалистический труд и советскую науку, подчеркивают общее идейное содержание архитектуры МГУ, как центра передовой научной мысли. Различия в природе архитектуры и скульптуры всегда осложняют задачу их слияния, их синтеза.
Если в природе архитектуры заложена статичность, то в природе скульптуры — динамичность, движение. Нужно было найти для них единый строй, единую форму композиционного мышления.
Сохранившиеся предварительные эскизы монументальной скульптуры интересны не столько своим рисунком, сколько поисками этого решения.