Черты нашей современности выражены и во внешнем облике стадиона, в широте и грандиозности композиции, в простоте и жизнерадостности его архитектуры, в «открытом» характере этого сооружения, органично вписанного в окружающий пейзаж и обращенного во все стороны своими озелененными склонами с удобными широкими террасами и лестницами. А. С. Никольский считал, что новый, парковый тип стадиона возник в результате правильного осознания его назначения, во-первых, как сооружения, предназначенного для отдыха широких масс трудящихся, и, во-вторых, как одно из неотъемлемых элементов парка в целом.
Второе обстоятельство определило и планировку всего парка, где стадион завершил основную композиционную ось — центральную аллею; и ликвидацию задней стены, обычно жестко отгораживающей трибуны от примыкающего пространства; и, наконец, художественный образ стадиона — озелененного холма, склоны которого плавно и пластично переходят террасами к территории парка. Большое воздействие на архитектурно-планировочную организацию парка и на формирование его художественного образа оказало известное отношение мастера к архитектурному наследию. Тщетно было бы искать в архитектуре парка столь привычные и излюбленные «храмы дружбы», «кофейные домики» и «эрмитажи».
Никольский, несомненно, высоко ценил и любил архитектуру и пейзаж наших старых парков. Но как не хотел он создавать дворец культуры, переделывая «старый картежный клуб и императорский театр», так же не хотел он повторить в своем современнике — советском народном парке культуры прекрасные, но уже далекие художественные образы и настроения.
«По-моему, лучше шагнуть в сторону, ошибиться, чем топтаться на месте и повторять зады», — писал он в своем дневнике.
