«Расцветом жизни» называет он понравившуюся ему форму опор галереи и, трансформируя, использует ее в композиции венчающей части башни. Не лишена практического смысла и запроектированная башня стадиона — центр управления состязаниями и спортивными празднествами. Незавершенность строительства стадиона — отсутствие галереи и башни — не позволяет вынести окончательное суждение, насколько удалось автору «справиться» с задуманными им архитектурными формами, облеченными в конкретный строительный материал. С большим умением использует А. С. Никольский такой эффективный и относительно недорогой «материал», как природа.
Художественный облик всего паркового ансамбля строится им на органичном слиянии архитектуры павильонов с пейзажем парка. Это слияние достигается двояким образом.
Постановка павильонов на значительном расстоянии друг от друга, их «легкая», не загруженная декоративными деталями архитектура, а главное, постепенный пластически выразительный переход от основного объема к земле, к зелени, посредством устройства галерей, лестниц, пандусов и т. п. — способствовали органичному включению павильонов в ансамбль парка.
С другой стороны, сама природа исполняет по требованию автора функции архитектуры.
Так, берега канала водной физкультуры проектируются как трибуны, а в композиции театра массовых зрелищ — река является ареной, на которой разворачивается феерическое действие; отгороженные стеной зеленых насаждений лужайки представляют собой открытые фойе, продолжением которых служит подтрибунное пространство, где можно укрыться от дождя и солнца. Так и функционально и композиционно «переплетается» пространство театра с пространством парка.
Создавая свои пространственные композиции не только из камня, бетона и стекла, но и из водных зеркал, из плотной стены высоких деревьев, газонных откосов и цветников, автор простыми средствами добивается значительного художественного эффекта. ?